元素+情节:小说可以这样写
很多人会通过读小说来放松自己，也有人会通过虚构的小说来理解人性。
更有很多人按耐不住自己的冲动，迫切想要讲出自己的故事，却不知道该如何着手，更不知该从何讲起。也或者在看小说的时候，想要讲出一个更好的故事，却心有余而力不足，写出来的故事没有阅读量，连自己都觉得不够吸引人。
既然这样，那么小说究竟该怎么写？带着这样的疑问，我阅读了《小说创作基本技巧》。这是一本很薄的册子，只有八万字，拿在手里很轻，但干货满满，不论是技巧还是举例都极为丰富。
作者琳恩·巴瑞特-李，出生于伦敦，从20世纪90年代中期开始成为全职作家，所撰作品见诸英国各大女性杂志，出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩》等。从2009年开始，琳恩任职于卡迪夫大学，教授畅销课程“小说写作工坊”。
这本《小说创作基本技巧》就是由作者在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成。利用基本写作技巧，来设计主题、人物、设定等元素，再通过情节有写作技巧地把他们组织在一起。
一. 元素
《小说创作基本技巧》涉及主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、关键场景、对话、线索等方面，我们在这里只讲比较重要的三个方面：主题、人物和设定。
1.主题
主题是小说的中心，重中之重。核心特质要与个人情感紧密联系，让读者产生代入感。
为什么末日文、修仙文和男频文，那么受欢迎？我们先抛开文笔和情节不谈，起码它们共同的中心“打怪升级泡美眉”是完全符合读者心理的--每个人都希望自己有金光闪闪的一天。
2.人物
每个角色的设定一定要有广度、深度和特点，这样才会真实，才会让读者有代入感。比如出身、教育、工作、喜欢和讨厌的东西、兴趣爱好、长相、缺点、动机等等。不一定都要在小说中有所体现，但至少作者要做到心中有数，这样才能让人物做到有血有肉。
我们简单看一下鲁迅先生的《孔乙己》，就做到了主角突出，完全不会沦落为路人。 外貌：他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。 习惯：他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。 特点：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。 表现文人：争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类。
3.设定
简单说，就是何时何地，而且一定要保持设定的真实性，不然就会影响到读者的代入感。并且要思考，这种设置是否是必要的，角色和地点的互动是否有意义，能否推动主题？
以《芳华》为例，若不设定在文工团，而设定在某个国际舞蹈组织是否可以？是否必须设定在那个特殊的时期，设定在2018年可不可以？ 答案自然是不可以，因为这是特定条件下的故事，换了整本书的设定，那就无法更好地表现主题。而且从军经历伴随了作者严歌苓整个的青春年华，设定的真实性自然不必怀疑。
二. 情节
所谓情节，就是设定起点和终点，然后用所有的事件把他们连起来。
1.开门见山
开篇一定要做到直入主题，切不可先啰嗦介绍背景，把一件事情从头讲起。开头一定要发生一件重要的事情，至于背景完全可以在后面穿插在情节中介绍。读者是来看故事的，而不是来看设定的。
用《暮光之城》举例，如果先花费大量的章节介绍吸血鬼的由来和生活习惯，再花费大量章节介绍狼人的特点，半本书几乎过去了，谁还能兴趣读下去呢？毕竟大家是来看相爱相杀，而不是读科普读物的。
2.矛盾
故事是由一系列相关的冲突组成的，人物不断克服冲突，达成最终目标。说个夸张的例子，就是怎么每次刚要有少儿不宜的情节，就来打岔呢？ 和乐融融的情节只应出现在“全书完“的前面，不然就不要出现，一定要时刻保持起落的状态。记住每一次温馨缓慢的情节，都预示着即将到来的突发状况。
海岩的小说，包括《永不瞑目》、《舞者》、《五星大饭店》、《玉观音》、《拿什么拯救你，我的爱人》等，都是典型的大起大落。刚看到希望，紧接着就坠入深渊，然后又柳暗花明，循环往复。
3.紧张感和悬念
需要始终谨记的一点是，紧张感和悬念至关重要。想要让读者始终保持继续阅读下去的渴望，这就需给予读者延迟的满足感。
比如巨龙把公主抓走了，王子历尽千辛万苦，终于站在了巨龙的对面，那么王子有没有成功呢？就在这时，这一章戛然而止，下一章却开始讲王子出发的同时，国王在着急军队，打算向巨龙进发。
读者自然是迫切急于知道答案，于是这种延迟的满足和悬疑，让读者读完一章，立马翻开下一章，恨不得马上知道答案。
正像沧月的《镜》系列中所说，讲一个故事，就像是笔下出现一个新的世界。世界需要交通、人民、高楼、规则、花草树木等等，那我们就来设计这些，然后把他们都安排进这个世界中就好。
如果觉得作为世界的创造者好难，可以记住一个简单的公式：主题+谁+什么+哪里+为什么+如何 = 一个故事