第四章 精益求精丨《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》学习笔记
第四章 精益求精
关于写作规划，我不是没有，而是没有用。
我曾经的几个写作规划都泡汤了。不是懒，这个我还是值得骄傲一点的。我的问题是写不下去。总觉得自己写的东西就是垃圾。即使那些别人认可我也觉得有问题，但却不知道为什么。
这一章的开头就告诉我们，什么是我们一辈子都应该遵守的写作规划。这个规划就是：
渴望、障碍、行动。
难不成，这个规划就是这三个要点。还真是，想一想我在写作过程中，每一次写不下去了，也就是主人公无所适从了。这个跟我与别人聊天时的情况差不多。无论聊什么，我基本上会把天聊死。
记得，有些同学说我太过理性，也有同学对我写的东西评论说，太死板。现在想来，那些电影、电视剧里面设计一些容易激动、惹是生非的人物，真是高明得不要不要的。
我有一次跟一个同学去水房打水，我看到水房里面挤满了人，就示意他到离水房十多米远的一个水泥板上坐等水房里的同学打完水。那个同学就提起了之前一个同学在水房打水与人发生矛盾挨打的事。说完还说他要是我肯定不会出事。
明白了吧。
为什么没有行动？
因为，没有渴望与障碍。
写文章，不跟人家抢水可不行。
认同感
身份认同就是：我们怎样才能体验人物的生活？我们如何体会他们的感觉？我们如何变成他们的化身？
故事只有把人物塑造出来，我们才能产生身份认同，才可以体验到更加丰富多彩的人生。
无论在什么时候，揭示人物的性格永远是你永无止境的远大目标。
身份认同和塑造人物是一个成功故事的全部效果。
1
冲突、行动和结局
冲突是第一位的。
冲突可以强迫人物行动起来。现在想来我当初之所以写不下去就是因为没有冲突这个动因强迫我的人物行动起来。
冲突强迫人物行动，因此人物才得以借助行动来展示自己的性格，因此读者与人才会产生身份认同。
2
首要部分及相关思考
制造冲突是一个苦差事。
原因是，现实生活中我们一般会采取避免冲突的态度。
这时你需要做的事情和你在创作惊心动魄的虚构故事的时候所需要做的事情恰恰相反。
创作是反抗社交手腕的行为，你必须是个刺头，必须冷酷无情，必须煽动你塑造的人物采取极端行动。这时候，你如果温良恭俭让可不行。只有通过行动淋漓尽致地展示出人物的性格之后，这个人物才会显得亲切。
现实生活中的坏东西到了小说里就成了香饽饽。也可以说作者越是折磨人物小说就越好看。
看吧。
这意思你明白了，想成为作家你就得成为一个虐待狂。
这就是写作的第一道难题：害怕冲突。
另外一道难题是分不清什么是冲突，什么不是冲突。
只有那些能够推动故事发展的才能称之为冲突。就是说，你必须拥有一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍，才能制造出戏剧性的冲突。
渴望：必须是那些得不到就会对人物产生生死攸关的大事，才算是戏剧性的渴望。
障碍：这个障碍必须有强大的决心，强劲的动力，它拼死也要抵挡和打消渴望。
渴望与障碍必须势均力敌。
障碍是第一位的：障碍是推动故事发展的动力。
行动：只有解决问题的那些行动才是戏剧性的行动。
思想活动：思考问题也可以称之为行动。
3
渴望、障碍、行动
（你的第一道防线，屡试不爽的工具，故事的三驾马车）
写小说需要问的三个问题：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情（行动）来克服问题？
结局：即收尾。
结局的关键在于开头。结尾就藏在开头里。故事必须有了渴望与障碍两股力均势敌势力开始交锋才算开始了。所谓的结局就是一方胜出。
4
幸福的运用
幸福在小说中之起埋伏笔和引出灾难的作用。
5
每况愈下
（情况越来越糟，故事越来越好）
好的故事就是越来越糟糕，并且不时地会出现转机。故事的每一个场景，每一个章节，情势必须雪上加霜，戏剧性层层叠加，就这样转机与糟心事儿并驾齐驱，这才是好的故事。
如果形势一片大好、风平浪静，那么，故事就会无力泛起波澜、曲折前行。
情感，即材料。
情感是读者与人物取得联系的关键。读者与人物有了联系，才能产生身份认同。
什么是情感？
提几个问题就知道了。
他担心什么，他害怕什么，他希望什么？
展示，是写作的手段，它包括场景描写和对话描写。
展示就是经验，它的对立面是讲述，讲述就是观念。
我在去年七月份之前，还不知道展示与讲述东北区别。直到开始学习这套丛书才知道。原来之前我写的东西大多数属于讲述。怪不得一直觉得缺点什么。
简单提醒：开始写作的时候，不要设定方向，先写起来再说，写起来你就知道故事往哪里走了。
总结
熟练掌握渴望、障碍、行动、结局、情感、展示，这些写作必备工具。