那些活在过去的人,终究被时代抛弃了
文| 一凡
我曾说，贾樟柯的电影有记录时代的史料价值，越是到后来，或许其价值越明显。
至少到现在，我始终坚信这样的认知。
看过其“故乡三部曲”之一的《小武》，已经有几个月了，却一直拖到现在，才准备写一点东西。
因为给自己定下的计划，2018年要在简书坚持日更；
因为想要养成习惯，无论看书、看电影、旅行，都该用写作记录心得体会；
因为需在具体的事情上，不断地强化自律意识。
就此，不再啰嗦。继续说《小武》，讲述时代巨变之下，个体生命的真实状态。
前者是题材，后者是主旨。贾樟柯“永不厌倦”的艺术视角，也是他的艺术个性所在。
20世纪末的中国，正值时代的新旧交替之际，市场经济的浪潮，逼迫着人们必须要做出回应。
有的人“见风使舵”、勇于改变，能迅速地调整甚至妥协，只为能尽快“跟上”时代变化的节拍。
有的人却“负隅顽抗”、固执己见，坚守在过去的思想观念里，无视、无奈于现实世界的当下。
电影中的小勇，曾是与小武一起，带着几毛钱就敢靠偷东西的手艺，闯荡北京的街头混混。
可他变了，从小生意开始，到后来贩烟、开歌舞厅，即所谓的贸易、娱乐业，而发家致富。
成为被县电视台报答的企业家、慈善家、劳模，俨然是有头有脸的成功人士了。
变
而小武，仍然做着那个偷盗团队的头目，晃荡在街头巷尾，是一个无处可归的浪子。
先是在得知昔日好友小勇要结婚时，带着一份没有被告知的“抱怨”，他依旧遵循之前的约定，把六斤钱送了去。
面对小勇的尴尬表情和默然无语，小武不仅感觉到他变了，也感受到了一种前所未有的失落，他失去了许多的同行者。
如果说友情的渐行渐远，已经触痛到了小武的内心，那么爱情，准确地说，是两个同病相怜的异性之间的慰藉，让他重新燃起了生活的希望。
梅梅是一个流落于汾阳县城的外地人，在歌厅唱歌，以出卖青春美貌来谋生。小武喜欢听她唱歌，并竭尽所能地满足着她的需要。
不过这火焰来的太快，去的也太快。就在他带着戒指满心欢喜地去找她时，她已不辞而别，消失的无影无踪了。
小武不断地查看BB机，想要得到心爱之人的一点消息，却收到最多的是天气预报。他显然有些痛苦不堪。
回到他出生的家里，因着让家人蒙羞可耻的职业行为，没有人会关心他在外面受了多少苦，心中有怎样的烦恼。
相反是理直气壮的索取，二哥要结婚，他和在老家种地的大哥，每人承担五千元的费用。
被父亲赶出家门的小武，继续游荡在县城，正当他“干活”之时，不断响起的BB机，暴露了身份。
老警察把他拷在电线杆上，像接受众人检阅一样，忍受着来往人们的各种目光，鄙夷、嘲笑、讥讽。
顽固的坚守
小武顽固的坚守，他是一个活在过去的人。相信对朋友的情义，对爱情的忠诚，对亲情的呵护，是作为人最基本的要求。
除了不能用正当手段赚钱，他是没有其他明显缺点的好人。然而，社会大环境的评判，钱才是衡量一切的标准。
小勇用他的聪明才智，“合法”地名利双收，无人再提及他的过去，也无人议论他发财的手段。
通过别人的转述，知道梅梅是和某煤老板富商，跑到太原了，小武的爱情终究还是追随金钱而去了。
被家人赶出家门，唯一的“深仇大恨”，仅仅还是由于他没有给他们钱的缘故。
小武的失落、痛苦、绝望，是难以避免的悲剧。
任何时候，个体在时代面前的渺小、无助，只能依自身的应变做回答。
变与不变，是选择的导向不同，也注定了个人命运结局的不同。
小武的坚守，最终被时代所抛弃，并非是那些东西不重要，而是该适时让位的时候，他犹豫了，忽视了。
从此，只能越陷越深，迷失在毫无希望的生命荒原上。
推荐阅读：
北岛：那时我们有梦
世界那么大，你却极卑微
张贤亮：哀而不伤，怨而不怒
这个人的电影，每一部都好看
每个人，都有一部属于自己的《悟空传》