读诗 夜当真来了，夜是黑的。他睁着黑色的眼，望着天。
李贺
《杂曲歌辞·十二月乐辞·四月》
晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。
依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。
金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
堕红残萼暗参差。
李贺的许多诗，读过之后，嘴里像尝了特浓酱油。
它质地略稠，色泽浓厚。一口下去，气味久久不散。
素日里偏爱清新风格的我，竟然迷之喜爱上了这股味道。
李贺所作《杂曲歌辞·十二月乐辞》共十三首（十二个月加一个闰月），今天这首是其中之一，写的是农历四月，也即暮春初夏光景------
绿荫正浓，蓬蓬如车盖，遮蔽掉许多暑气。这四月的早晚，也就相当凉快了。
更有天边云外叠叠青山，望来满目沁凉。
近处，雨水中香气弥漫，空气在这茂叶繁花里似也染上了青青光泽。
池塘的水面轻轻起了涟漪。但这春天，已经老了啊。
一切都那么安静。只见凋落的残花败蕊，隐入一片暗色的土壤中。
依微，隐约、不清晰，也有细微、轻微的意思。
腻，有光滑细致之意，也可表示浓。蟠，有盘曲之意，也可表示遍及和充满。有一个解释是"腻叶，叶之肥厚者。蟠花，花瓣重叠。此言榴花也。"
我觉得，理解为石榴花也可。而微雨中叶片光滑，或叶片透出浓重的绿；花枝盘桓或花枝繁多，缠绕在"曲门"上，也都可解释得通。
金塘，指石塘。意思是石塘坚固得像是用金子做的。这儿肯定不是为了强调它的坚固，而是下一笔浓重的颜色，以及迎合前后句的组词结构（前面一个字为形容词，后面一个字为名词，例如"腻叶"，"蟠花"，"闲水"等）。
老景，衰败、逝去的景色。春天过去，谓之"老"，非常形象生动。
无惊飞，可以理解成春日已过，鸟兽交配时间也过了，林子里不再有鸟儿互相追逐。也可以理解成花儿凋谢，不再随风飞扬。总之就是不复生气勃勃了。
说到暮春初夏，我很喜欢苏轼的一首《阮郎归》：
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
同样写绿树，"绿槐高柳"何其轻快，而"千山浓绿"显得沉厚。
写空气，"薰风"是轻盈的暖风，而"依微香雨青氛氲"里，雨滴和水汽香氛，也轻。但，凉且纠缠。
写花，"小荷翻。榴花开欲然。"别有一番生机。
再看"腻叶蟠花"，有种化不开的厚重。"老景沉重无惊飞"，"堕红残萼暗参差"，更散发着浓浓的迟暮感，让人心里沉甸甸的。
写气氛，苏轼词里有人下棋，有人午睡，有人玩儿水，生机和静谧交融。
回头再读"腻叶蟠花照曲门"，"金塘闲水摇碧漪"，似无人烟气。门长久不开，池塘无人嬉水。尽是落寞。
汪曾祺曾经这样评过李贺的诗------
下午六点钟，有些人心里是黄昏，有些人眼前是夕阳。……他（指李贺）的时代是黑的，这正作了他的诗的底色。他在一片黑色上描画他的梦；一片浓绿，一片殷红，一片金色，交错成一幅不可解的图案。
用和汪曾祺一样的话来说，这暮春初夏的时节，有些人眼前是崭新的"初"，有些人心里是衰败的"暮"。
在黯淡的、黑色的纸上作诗，他笔力重，颜色浓，气调冷。
"晓凉暮凉"，"千山浓绿"，香雨氛氲，透着凉意。
"腻叶"，"蟠花"，"曲门"，皆显沉滞。
尤其最后三句------
金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差。
万物噤声，世界奄奄一息。
像极了他的晚唐。