性瘾者是不自由的群体，蕾拉《食人魔花园》
1 为什么会写性瘾者？
蕾拉、鲁敏还有袁筱一教授三人在谈论自己对于《温柔之歌》的看法之后，又谈到了蕾拉的处女座《食人魔花园》，这是一部有关女性瘾者的故事，这个题材比较大胆，特别是关于女性瘾者，那么蕾拉为什么会选择这样的题材呢?蕾拉给出了以下说法。
1.我其实写的是一个很普通的女性，她跟别的人是一样的。但是她的心中隐藏着一个极大的秘密，并且为这个秘密寻找出路。
我对于双面的人或人生感兴趣，我们好像彼此了解，彼此交谈，但是我们并不是真正深入别人的内心。
通过文学的描述，可以把一个人内心深处不为人知的一面表达出来，这是一种揭露真实的存在。
2.主人公阿黛尔，按理说她是一个幸福的女性，因为她有一个丈夫和孩子，还有一份记者的工作，可以说她的人生已经很完美了。
但是，她的内心却感到无聊和空虚，生命没有达到圆满。当她身体被触摸时，她很难深刻地感受到，所以她需要强烈与性伙伴激烈的性行为，才能够让她感受到自己的存在和价值。
在这里，我关注的一个题材就是“上瘾”。上瘾是人生一个很可悲的事情，如果我们对一件事情上瘾时，就意味着我们是不自由的，失去了说不的自由。我们身处其中会挣扎，惭愧，会感到失败，永远无法对欲望说不。
3.而且在文学里面，关于女性瘾者的题材是很少的，这个题材有很多可以挖掘的地方。我对米兰·昆德拉作品中对于性有很强欲望的角色很感兴趣。他们对于欲望的追求，介乎生活和死亡之间，感受两者的存在，这很荒诞，矛盾，是一件疯狂得接近死亡的事情。
后来，主持人袁筱一教授从蕾拉的谈话中提炼出“自由”的主题，还提到了鲁敏的小说《奔月》，小六在逃离现实生活时，才是自由的。而《温柔之歌》中，女主人公米莉亚姆说，我们只有在不被彼此需要的时候，才是幸福的。
2 何为自由？
鲁敏后来讲了许多，我提炼出一个主线。
如果一个人不是被别人需要的，那他就是自由的。
有很多人，通过某种方式反复确认自己的存在，从而来证明自己是自由的。因为无论是自由还是自我，都需要某些东西去确认。
鲁敏举例小偷通过盗窃给自己心灵的创伤寻找一种存在感，《食人魔花园》主人公阿黛尔通过强烈的性行为，从而达到对自己自由身份的认定，因为性也是一种存在感的表达方式。
如果说偷东西可以带来2分的存在感，性行为可以带来8分的存在感，而叛国暴乱则可以带来10分的存在感。可是，这些似乎都是有违道德。
可能有些人对于鲁敏表达的意思还不是太明了，人怎么会通过反复确认自己的存在，来证明自己是自由的呢？
我举一个简单的例子，现在很多人都喜欢在朋友圈晒旅行照片，美食照片，健身照片，从总体上给人一种发照片者悠闲自在的感觉。
其实，这些照片的存在就是为了彰显自我存在，更是为了向所有奔波忙碌的社会人宣告，看吧！我跟你们相比，是多么地自由自在，为所欲为。
我在旅行，而你们却仍然挣扎在生存线之上；我在品尝美食，而你们却连外卖都不见得能吃上一口；我在健身，而你们仅有的运动不过是上下班赶地铁公交的行走。
后来，鲁敏又表达了她对自由的另一种看法。
阿黛尔其实一直在跟自己斗争，没有办法接受自己性瘾者的身份。其实，如果她可以坦然面对自己的创伤，肯定对自己的否定，那就是找到了自由。
3 小说销售量
后来，鲁敏又询问蕾拉读者和市场对这两本书的反应。
蕾拉说，这两本书销量大增，受到许多读者的喜爱，很多人会跟她分享自己的感受，谈论他们生活中与保姆的关系，会引起很多人共鸣，所以会受到许多人的关注，这也是蕾拉自己没有意料到的。
很多人很震惊，一个摩洛哥裔的作家书中主人公却是法国人，而且小说的内容是关于性瘾者这样大胆的题材。但是，《温柔之歌》比《食人魔花园》更让人出乎意料，因为开头就提到了两个孩子的死亡。女主人看似拥有丈夫和孩子的圆满人生，但她其实是不幸福的。
鲁敏夸奖她写女性瘾者这样大胆的题材，让她有点受宠若惊，其实她很胆小，她会害怕很多昆虫，比如蜘蛛，她不敢开车，也害怕摔倒。
唯一不怕的时候，就是她闭门写作的时候，因为这个时候只有纸和笔，她可以天马行空，她的故事中很多不可思议的事情会自然而然地流淌出来，这个时候才是一个不太胆小的人。
4 爱的位置在哪里？
主持人袁筱一紧接着说到，就《食人魔花园》来说，对于性瘾者，剧烈的性生活可以让她感受到自身的存在，也可以说这是性存在的某种意义。袁筱一又问道，那爱的位置在哪里。
蕾拉说，关于爱的位置，这是一个很大的问题。在我的书中，我给予爱情的位置并不多，因为爱情不是很容易把握，不稳定的。虽然说爱情是文学作品中永恒不变的话题，同时也是被谈烂的问题。
其实，很难说清爱的实质是什么，在我的书中间，更多地谈论一些女性处于爱无能的状态，因为她们不知道如何去爱，为此她们感到很痛苦。因为女性生来扮演的角色就是去爱，如果说男人是为了职业和战争，为了生存而去战斗，那么女性的角色就是为了去爱身边的人而设定。但是生活中很缺少这种爱，保姆路易斯不知道如何去爱孩子，性瘾者阿黛尔也不知道如何去爱，所以这是一种爱的缺少，同时她们为此深受困惑。
当袁筱一问鲁敏爱是什么的时候，鲁敏说，即使自己写了那么多小说，她也很难说清楚爱究竟是什么。写的小说越多反而越说不清了，年纪越大反而越找不到爱在哪里了，爱躲得更深了。爱情很难说清楚是什么，但爱情的主题是明确的。
鲁敏转而问袁筱一爱是什么，她说，爱存在于非理性，借用《食人魔花园》的故事来说，蕾拉给爱的位置就是爱的缺失。
蕾拉接着说，爱情需要时间，一些沉默，静下来深思，甚至有些时候要放弃一些东西，一些自我，才能够感受到温柔的爱。但是我们又生活在一个非常自我的社会里面，我们有很多的事情要做，很多的人生目标要去实现，需要用很多的时间和精力去追寻自己想要的东西。所以，在这个忙碌的生活中，我们就会忘记，也很难慢下来、静下来给爱一个位置和空间。
5 现实与虚构
在这个问题结束之后，袁筱一问两位小说家，真实和虚构的关系。
在蕾拉看来，细节是非常重要的，细节具有真实感，可以让现实活起来，可以让我们更好地描述现实。女性的细腻让自己有一个更好的观察力，可以从生活中最平凡的小事提炼出一个现实感。
而且，她也非常喜欢电影这门艺术，当她在巴黎生活的时候，她每天早上都回去剧院看电影。她很喜欢在书中描述角色和故事，就像角色在电影屏幕上被展现一样，她喜欢在幕布后面观察这些人物和场景，看他们生活中的各种状态，她喜欢观察和描述的角色。
用很多的砖头为这个主题服务，很多成熟作家会忘记的，道德判断，蕾拉做的比较好，用好多的维度来塑造保姆这个人物，呈现她在社会中的困境，向人们展现像保姆这样层次的人有很多很多。
后来，袁筱一问了最后一个问题：我们距离包法利夫人有一百多年了，但是我们每一个人好像还是包法利夫人，现代女性是不是比包法利夫人更为糟糕？
包法利夫人是一个很经典的人物形象，如果福楼拜知道一百多年后仍然有人喜欢他的作品，那一定很开心吧。生性爱浪漫很激情的包法利夫人，面对一成不变的生活，面对毫无趣味的丈夫，她仍然感到空虚，失去了存在感。她曾两度偷情，却依然觉得无味，最后负债如山，走向毁灭。
蕾拉指出，包法利夫人形象超越时间、地点，也超越了很多界限，是属于全世界的作品。
以上就是我整理的有关蕾拉小说分享会的谈话，在整理的过程中，有了许多收获和感触，一个厉害的作家必有其卓越的地方，蕾拉对人生的思考很深刻，总能看到别人不易看到的地方，在别人认为足够的时候，她认为还缺失了一些东西。人生想要过得完美，就需要不停地在已经拥有的一切之外，继续寻找可以补充的东西。
蕾拉，期待你的下一部作品！