第二部分 悬念 17.强化故事的张力丨《冲突与悬念》学习笔记
第二部分 悬念 17.强化故事的张力
在文学评论中，常常会有这样的评价：文章写的张弛有度。就是说写文章应该有紧有松有疏有密跌宕起伏，有张有驰节奏感好的文章读起来令人赏心悦目。这里的“张”就是指张力，在物理中常指某物体受到拉力后物体内部产生的一种牵引力，引申在文学方向则是指作者对文章的情节内容驾驭熟练，可收可放，使文章节奏恰当，而不拖沓，如弓之开合，不平淡不夸张，恰到好处。
创造张力的办法：
在一场戏中给视角人物一个生死攸关的目标。
人物想做什么，为什么？
另一个人物，或者人物自身所处环境造成的障碍，让目标无法实现。
人物遭受挫败能让后面的场景越来越紧张，并且距离目标越来越远。
人物的心里斗争，在相对平衡的场景中，可以让人物担忧、关切、生气、焦虑，这样也可以达到强化故事张力的效果。
虚构文学不是现实生活，它是为了情感效果而对现实生活的风格化的呈现。
这可能就是所谓的“艺术源于生活高于生活”吧。
文学作品之中的时间可以随时随地加快和放慢节奏。时机就是收紧这种紧张感的时候。
无论设计什么有行动、冲突或者张力场景的时候，都要想办法把紧张感延续下去。
强化行动
强化行动就是制造张力的关键。
让行动暂停，让读者等待，在暂停期间可以推荐大量的背景故事，使读者在期待中继续读下去，这种等待越长越好。
试一试
把小说中张力最大的时刻的场面扩写四分之一。充分运用慢动作、心理活动、对话、描写等技巧。
分析这个场景的可读性。
找下一个场面。继续扩写，分析，增加、删减，调整。
这个方法可以反复重复这个过程。
张力越大，场景就能扩写得越长。
收紧情感方面的张力
从容不迫地刻画一个人物内心强烈的情感，有助于制造张力。
放慢动作，提高反应强度，也可以借人物之口说出来一些老生常谈。
把恐怖放慢
现实生活中的恐怖瞬间，稍纵即逝。这时候就需要把恐怖放慢。
运用视觉、触觉和嗅觉描写恐怖瞬间。不要用听觉。一般的，在沉默中爆发出来的恐怖场面更加瘆人。
讲恐怖故事的套路，一般都是慢声细语的讲，讲着讲着，突然大喊一声，吓你一跳。
做一做
在人物驱动型恐怖小说中找到一个人物内心的恐怖时刻：被暴露的恐怖，失去爱情的恐怖，被放逐的恐怖，损失财产的恐怖，……。
写一个一页长的段落，让张力弥漫开来，突出恐怖的气氛。
再写一个由短句构成的一页，一个短句接着一个短句，反复写这样的短句。
这是扩写，也是延长张力的方法。
假如我们的小说张力不够，或者不确定那就试着扩写下去。把紧张局面加强，然后再想办法缓和这种紧张局面。
总结
关于张力之前学习过，那时候只知道张力那个增强文章可读性。两个势均力敌的对抗力量自己的矛盾冲突就是张力。可是并不知道如何制造张力。
现在看来也没有想象的那么难。不就是制造并延长紧张局面吗？