第二部分 悬念 20.风格与悬念丨《冲突与悬念》学习笔记
第二部分 悬念 20.风格与悬念
这是关于修改的技巧。
关于修改句子的技巧。
句子是构成小说的原始素材。段落、篇章和场景，都是由不同的句子编排而成的。
这看上去有点像废话，不过这一章的重点不在此。在于对句子的精心锤炼，不要放松，不然悬念就会显得不那么性感。文章的张力也会减弱。
“刺激——反应”法
展现一个导火索并不是目的，目的是反应。就是看这个刺激会引发什么反冲突。当你要引发某种冲突的时候，你需要的是引发冲突的导火索。
有刺激，没有反应，那么这种文章很快就会让读者失去兴趣。有反应，刺激是什么不明确，那么所发生的事件就会失去真实性。这样的文章照样会令读者感到困惑。
哎，这怎么可能，你是在骗人。
读者会发出这样的感慨。
短小精悍的句子，有助于设计“刺激——反应”这样的单元，并且可以有效地提升悬念，进而牢牢地抓住读者，并且让读者坐立不安。要知道我们在小说里折磨主人公的目的就是要让读者有扎心的感觉。
语法
这一章的语法是有针对性的。
针对的是什么？
当然跟悬念有关。我们要注意的是构建带有悬念的句子，那些让读者在重要时刻分神的词语，即使稍微让人分神的也要删除。
这些词语主要是形容词与副词。
形容词
我在另外一本书里看到的是形容词一定要准确。并且很多时候形容词的作用，不如选择一个恰当的名词来的有力量。
副词
副词修饰动词。有时候也修饰其他副词，甚至于形容词。词尾一般用“地”。
先要找到它们，然后消灭它们。除非它们必不可少。
怎么做？
想一个足够强大的动词，让动词能够独立起作用，然后删除副词。
对话里坚决不用副词。
要“很”警惕这个词语
很，大多时候也是副词。
有时候“很”也会混入其他词类。这一章建议把所有“很”都删除，因为它很没有用。这一节我没怎么看懂。大概说的是“很没有用”可以写成“没什么卵用”吧。
这说的是英语里面的“很”。
被动语态
被动语态，句子的主语是动作的接受方，而不是发出方。
被动语态中，发出动作的人一般不会出现在句子中。所有应该注意被动语态的运用。最好还是想办法让人物出现在句子中。
运用主动语态更加直接、清楚，语义强烈。
悬念个关键是人，因此主动语态比被动语态更具优势。
句号
句号是全人类公认的、最有用的文学工具。你要使用句号。
尤其是写悬念小说的时候。
它的基础作用在于其表述的强烈程度。
短句也是同样。
杀掉你的溺爱。说的是喜欢东拉西扯想怎么写就怎么写的那种所谓的“溺爱”。特别花哨的内容，并不能增添文章的力度。
把那些可以删掉的逗号清理干净。换用句号。
分号
写小说的时候不要用分号。
悬念更是讨厌分号。悬念的好朋友是短句。
感叹号
当对话需要的时候。
给内心想法增加某种特殊意味的时候。
引号
不要在人物的内心想法后加引号。
不要用引号表示强调。
句子样式
改变句子样式。
短句有一种轻装急进的感觉。
长句给人的感觉是速度放慢。
不要给百合花镀金
画蛇添足可不是什么好东西。给百合花镀金就是画蛇添足。没必要堆砌辞藻。
我有这种画蛇添足的毛病。以至于成了我的所谓风格。
风格就是习惯利用某些技巧之后你的文风。
坚持学习，修正风格。